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     觀者見(jiàn)之，莫不驚駭，以為神明所作。”《北史》這段記載見(jiàn)于《魏書》，描述大月氏人在大同制作琉璃的內(nèi)容，說(shuō)明琉璃制作技術(shù)傳入以后，在中國(guó)的國(guó)土上也能造出令人嘆為觀止的琉璃來(lái)，也體現(xiàn)西方的琉璃技術(shù)通過(guò)中亞人傳播到了中國(guó)。天津琉璃廠


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        戰(zhàn)國(guó)時(shí)期琉璃器式樣很多，除上述之外，還有各種各樣的琉璃珠、琉璃管，大小也隨著時(shí)間往后變大。這些琉璃珠、管往往與水晶、瑪瑙、玉、石飾件等組成串飾，佩戴于死者頸部、耳部或胸部，也有做成襦衣（即短衣）的。天津琉璃廠

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      玻璃由于自身材料特性，進(jìn)而形成了而多樣的制作工藝。我們?cè)谡務(wù)摴に嚂r(shí)通常包含兩個(gè)層面，“工”是制作的技術(shù)高度，而“藝”則是指藝術(shù)特征和水準(zhǔn)。古今中外的玻璃工匠不斷提升技術(shù)水平，創(chuàng)作出大量具有自身文化特征的玻璃制品或藝術(shù)品。兩千多年前發(fā)明的吹制工藝是玻璃制作重要的技術(shù)變革之一，玻璃在高溫下成為熔融的狀態(tài)，被吹起塑形到所追求的形態(tài)。天津琉璃廠